新格汽车美容用品,新格汽车美容用品怎么样

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1. 郎世宁作品属于什么画风？

郎世宁作品属于什么画风？

郎世宁（原名朱塞佩·卡斯蒂廖内，Giuseppe Castiglione，1688－1766），27岁时（1715年）来到中国，成为宫廷御用画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，其艺术作品数量丰富，深深地影响了康熙以来的宫廷审美趣味，特别是乾隆帝“深受其害”，从小就接触这种手抄本似的精细风格，所以啊，那些说乾隆“俗”的人要怪就怪乾隆他爷爷请了个这么个一点都不“文”的画师来。

郎世宁并不是严格意义上的修士，他只是在教会中画画的凡人修士。但家庭富庶，受过良好的教育，在19岁进入教会之前就已经受训成为了画家，服务于教堂装饰和手抄本的绘制。如果放在17世纪的意大利，与巴洛克艺术***们相比，郎世宁恐怕根本不会被历史记载。但他之于中国清代宫廷艺术的价值却不可小觑。连故宫的网红产品宣传都以他的作品为原型。

康熙皇帝对当时来华的传教士很感兴趣，因为在西方，传教士都是知识分子，真的是上知天文下知地理，于是康熙便让在北京的耶稣会选送一位画家，就这样，朱塞佩·卡斯蒂廖内也有意前往中国，于是进入宫中。

朗世宁显然是相当聪明的，他知道如何在“中”与“西”之间寻求平衡，太接近“中法”则没有他存在的意义，太保留“西法”又不可能被允许存在。

所以，在朗世宁的绘画中，我们看得见***，但不强烈；看得见明暗，但不明显；看得见光影，但很微弱。他巧妙地在调和着东西方的审美趣味，特别是在人物画领域大展身手。

除了人物肖像画，他还主持绘制纪念战争的重大历史题材（国家级项目），但注意，是主持，小部分参与绘制，只画最重要的主体人物，其它次要人物和背景由项目组成员完成。

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从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。

《驯马图》

乾隆时期，郎世宁已不再单独作画，而是出现了“合笔画”作品。乾隆二十四年、二十五年，郎世宁奉乾隆旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套是与方琮合绘，轴装编入《石渠宝笈》，其中的《青羊图》现存于台北故宫，《火鸡图》现下落不明。

另一套便是郎世宁与金廷标合绘的本幅《火鸡图》，及现存南美藏家手中的《青羊图》。两图著录于《清宫造办处档案》，乾隆二十六年始，于北海东岸画舫斋做“贴落”之用，直至1900年八国联军攻入北京，流散于民间。值得一提的是，民国时期这两幅都曾是收藏大家郭葆昌的收藏。

《火鸡图》2017北京保利秋拍拍品

这件《火鸡图》设色绢本，尺幅甚大，纵212 厘米、横188.5 厘米，画幅右上方有文华殿大学士于敏中题写的乾隆帝御制《火鸡诗》一首，款署“臣于敏中奉勅敬书”，钤有“臣敏中印”、“报国文章”朱文私印二枚。画面右下角有金廷标楷书题“臣金廷标恭画”款，并钤有“廷标”白文私印一枚。画面中心位置绘一只兀立于石上的火鸡，鸡首转向画的右侧，双目炯炯，利喙弯曲，双爪紧紧抓住石头。画面右边是一棵弯曲盘绕的青松，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。画幅左下角绘扭首啄羽的火鸡，似顾望山石中湍急的溪流。火鸡上部绘棕紫色灵芝，右下角绘白色牡丹，四周兼有几株小花点景。整幅作品火鸡、灵芝、牡丹用西法，点景树石笔是传统的中国水墨面貌。火鸡造型准确，写实逼真，羽、啄、爪富有质感。

郎世宁是意大利传教士，在康熙时代来到中国，被留在宫里做了宫廷画师，一直到乾隆年间，他一直是宫廷画师，有很多作品传世，代表作有百骏图，乾隆皇帝戎装像等，他的作品是用中国画工具作的西洋风格绘画，属于写实派，作品有光影效果，立体感很强，与传统的中国画完全不同。

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